Comment faire des feux d'artifice

La musique est au cœur des meilleurs spectacles de feu. Parmi les pyrotechniques professionnels, la classe la plus élevée est la capacité de transmettre les plus petites nuances émotionnelles d'une œuvre, de suivre le drame musical avec précision et de ne jamais perdre le rythme. «Par exemple, en jouant sur le thème de« La petite sirène », nous pouvons essayer de dessiner une mer bleue dans le ciel nocturne, montrer à quel point il s'inquiète de plus en plus en harmonie avec la musique», explique Victor. Dans le but de souligner les accents musicaux, le directeur du spectacle peut utiliser non seulement des effets visuels, mais également des effets sonores. Les charges pyrotechniques qui éclatent fort au bon moment donnent au public une impression très forte.

Le travail sur le spectacle commence par une inspection du site. Les pyrotechniciens s'intéressent à la taille de l’avant (la ligne sur laquelle l’équipement pyrotechnique sera placé) et aux distances de sécurité. Dans quelle mesure les organisateurs de l’événement seront en mesure de garder les spectateurs et les passants occasionnels dépend de la puissance des charges et des angles de lancement. Le rayon du feu d'artifice est considéré comme la hauteur maximale de son vol. Cela signifie que les charges à haute altitude nécessitent la création d'une zone complètement inhabitée avec un rayon de plus de 100 m autour d'elle.

La gestion des spectacles Fireworks est effectuée en mode entièrement automatique. Pour cela, les pyrotechniciens construisent un réseau informatique complexe sur le site. Le bornier (à gauche) constitue le lien de connexion entre le module de commande et cinq allumeurs électriques. Chaque module peut connecter douze blocs. Un allumeur électrique est un conducteur qui s'échauffe beaucoup lorsqu'un courant électrique lui est appliqué. L'allumeur met le feu au cordon, ce qui constitue à son tour une charge pyrotechnique.

En plus de la zone de sécurité des pièces pyrotechniques, le climat est également intéressant. Par exemple, si la région est caractérisée par des journées nuageuses avec des nuages ​​bas, il est préférable de ne pas utiliser de feux d'artifice à haute altitude - ils peuvent se cacher derrière les nuages. En cas de pluie, l'équipement doit être protégé de l'humidité. Un vent fort peut interférer avec les projets pyrotechniques, mais si sa force et sa direction sont connues à l'avance, vous pouvez légèrement ajuster les angles d'installation des canons. Ils essaient de placer l'avant de manière à ce que le vent souffle le public à l'arrière et éloigne la fumée.

Après avoir examiné le site et déterminé l’ampleur du spectacle, le réalisateur procède à la sélection de la musique. Il écoute à plusieurs reprises un morceau de musique, notant les principaux accents, les moments calmes et forts, les sautes d'humeur. Il s’agit d’une sorte de carte émotionnelle de la composition, sur laquelle saluent, fontaines, couleurs se superposent déjà dans la tête de l’écrivain.

Ordinateur portable étanche à la poussière et à l'eau. L'ordinateur stocke de la musique et un programme de gestion de feux d'artifice. Un système audio est connecté à sa carte son sur le site. L'adaptateur pour ordinateur convertit et amplifie les signaux de commande de l'ordinateur afin de les transmettre aux modules de commande. Le module de commande, ou la télécommande, commandé par un ordinateur, fournit une tension à des allumeurs strictement définis. Un câble réseau avec une isolation en silicone incombustible avec des connecteurs étanches à l'humidité est capable de transmettre des commandes informatiques sur de longues distances. Les balles de haute altitude sont des charges pyrotechniques se chargeant dans des mortiers. Ils peuvent voler jusqu'à une hauteur de 300 mètres et démontrer des centaines d'effets différents dans le ciel, en fonction de la composition chimique du mélange combustible. Les mortiers pour balles d'altitude diffèrent les uns des autres par leur calibre. Les mortiers sont combinés en groupes et installés à des angles prédéterminés à l'aide de fermes métalliques.

Regarder dans le futur

La musique est chargée dans un programme de visualisation par ordinateur. Sur la timeline du fichier de musique, le scénariste marque. Pour chaque marque, les paramètres de tir sont décrits. C'est le nom de la charge, les coordonnées et l'angle du tir. En réalité, il n'y a qu'une seule coordonnée, car du point de vue du spectateur, la plate-forme est une ligne transversale - l'avant. L'emplacement de la charge est décrit par un nombre positif ou négatif - la distance du centre du front.

Les noms des charges sont tirés de la bibliothèque. Il décrit tous les produits pyrotechniques disponibles à l'entrepôt. Un modèle tridimensionnel animé est créé pour chaque charge et un fichier son est enregistré.

Panneau de commande d'incendie Auparavant, les panneaux de commande étaient construits dans une version ouverte. Cela signifie que jusqu'à 60 allumeurs électriques ont été directement connectés à chaque télécommande. La conception fermée moderne de la télécommande avec plages de contact externes est beaucoup plus compacte, fiable et plus pratique: les charges contrôlées par un tel module peuvent être localisées beaucoup plus éloignées les unes des autres, du fait que la télécommande est connectée au bloc avec un long câble protégé.

Après avoir complètement écrit le programme, le scénariste donne à l'ordinateur une commande pour raccourcir la visualisation. L'animation tridimensionnelle avec son permet à un spécialiste de voir son spectacle bien avant qu'il ne devienne réalité. La visualisation fournit une opportunité non seulement d’évaluer l’impression générale du programme, mais également de construire avec précision des horodatages pour entrer dans le rythme musical. Le fait est que différentes charges volent à différentes vitesses, la synchronisation est donc très facile à calculer.

Bien sûr, la visualisation par ordinateur donne une idée très approximative d’un spectacle réel. Cependant, la vaste expérience des pièces pyrotechniques leur permet d’adapter avec précision les feux d’artifice réels et virtuels. Il existe des astuces professionnelles dans ce domaine. Par exemple, les experts occidentaux recommandent de laisser quelques secondes de silence au début du programme afin que, en cas de problème, immédiatement après le lancement du programme, le programme puisse être arrêté inaperçu par le public. Le programme prend une semaine en moyenne. Bien que, préparant le grand spectacle de 30 minutes à Shanghai, l'équipe de «Saluts des meilleures collections» a travaillé sur le scénario pendant environ deux mois.

Les feux d'artifice peuvent être classés en fonction de leur hauteur. Ils peuvent être rue (jusqu'à 10 m), parc (jusqu'à 40 m) et de grande hauteur (jusqu'à 100 m et plus). Souvent, le directeur de la série utilise des feux d'artifice à la fois pour tous les niveaux de haut niveau afin de remplir et de diversifier au maximum la scène.

Cinq à douze

«Il y a environ cinq ans, les Chinois ont fabriqué des spectacles complexes, parcourant le site avec des allumettes ou reliant des chaînes de charges à l'aide d'un cordon résistant au feu», explique Viktor Ivanov. "Bien sûr, il était impossible d'obtenir une synchronisation précise avec la musique de cette manière." Aujourd'hui, le lancement de feux d'artifice est contrôlé par un ordinateur.

Le réseau de contrôle comprend un PC, un adaptateur spécial et des télécommandes ou des modules de contrôle connectés en série avec un câble de réseau. La société utilise ses propres modules compacts à 60 canaux. Chaque module est connecté à 12 blocs de contact auxquels sont connectés cinq allumeurs électriques. Auparavant, les allumeurs connectés directement aux consoles, contournant les pads, étaient donc des valises de la taille de plusieurs volumes de la Grande Encyclopédie soviétique. Les modules de contrôle fermés modernes prennent beaucoup moins de place.


Aucune demande - non, non!

Chaque spectacle pyrotechnique doit être coordonné avec le ministère des urgences et le ministère des Affaires intérieures. S'il existe des itinéraires spéciaux à proximité, l'autorisation de l'OSV et du FSB est requise. Si à proximité immédiate du site se trouve un territoire privé, l'accord de son propriétaire est nécessaire. Le gouvernement de Moscou a un service spécial qui a publié une résolution sur l'autorisation de procéder à des feux d'artifice. Enfin, si le spectacle a lieu près de l'aéroport, vous devez demander un «corridor aérien» aux services de la circulation aérienne du gouvernement.

Dans le cas général, chaque allumeur allume une seule charge. La seule exception concerne les piles à saluer, dans lesquelles un allumeur lance une chaîne de tirs. Dans tous les cas, chaque canal de la télécommande n’est déclenché qu’une fois. Un feu d'artifice de cinq minutes peut utiliser jusqu'à 1 500 coups, ce qui signifie que des dizaines de consoles participent au spectacle.

Un numéro de télécommande et un numéro de chaîne sont attribués à chaque prise de vue. Le spécialiste surveille attentivement le fait que les charges connectées à une télécommande sont situées sur un ou plusieurs points de tir adjacents. Sinon, le schéma de câblage est compliqué à de nombreuses reprises, car la longueur de l’avant peut dépasser le kilomètre.

Lorsque le programme est complètement prêt, l’ordinateur imprime des autocollants sur le papier spécial avec les noms de la charge, le numéro de la télécommande et le canal, les coordonnées et l’angle de départ. Ces autocollants sont nécessaires pour travailler sur le site.

Il n'y a qu'un moment

Les pyrotechniques utilisent pour leurs spectacles des feux d'artifice professionnels. Ils ressemblent à ceux que l'on peut acheter au magasin, mais en diffèrent par leur plus grand calibre et leur expansion. Par exemple, si en vente vous pouvez trouver des piles de salves avec un calibre allant jusqu'à 37 mm, alors dans les salons professionnels, il existe des calibres de 75 mm et plus, tirant non seulement vers le haut, mais aussi avec un "ventilateur". Les charges à haute altitude se présentent sous la forme de balles et tirent à partir de mortiers spéciaux, toujours de différents calibres.

Sur le site des pièces pyrotechniques, les mortiers sont fixés aux angles nécessaires sur des fermes métalliques, des charges y sont placées, des allumeurs sont connectés, les modules sont connectés au réseau. Au lieu de fils conventionnels, un émetteur et un récepteur radio peuvent être utilisés pour connecter les deux modules. Cela est particulièrement pratique si certains points de tir sont situés à une distance du front principal, par exemple sur le toit d'un bâtiment.

Le fichier audio est lancé directement à partir du programme de gestion de feux d'artifice - ceci garantit une synchronisation précise des prises de vue avec de la musique. Pour ce faire, l'ordinateur de contrôle est connecté au système audio et sonne sur le site. L’opérateur qui lance le spectacle pyrotechnique se trouve dans un lieu sûr, avec le public. Sa tâche consiste simplement à cliquer sur le bouton de lancement du programme. L'ensemble du spectacle se déroule automatiquement. En cas de problème, l’opérateur peut arrêter le spectacle à tout moment. Mais, selon Viktor Ivanov, de tels cas n'existaient pas dans sa pratique.

Chaque spectacle pyrotechnique est une œuvre d'art qui ne peut être vue qu'une seule fois. Les programmes ne se répètent jamais, et essayer d’adapter un ciel ardent à une caméra vidéo revient à essayer de remplacer un foyer vivant par une image à la télévision. Ici, l’échelle est importante, l’odeur d’air pur avec des nuances de fumée poudreuse, le grondement d’explosions de coquilles. Heureusement, les spectacles pyrotechniques à grande échelle ne sont plus rares de nos jours, notamment grâce à la technologie informatique moderne.

L'article "Shelling to music" a été publié dans le magazine "Popular Mechanics" (n ° 12, décembre 2010).

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